A lo largo de más de treinta años, Fred Hersch (1955, Cincinnati) ha trabajado como improvisador, compositor, educador, director de banda, colaborador y artista de grabación, influyendo a numerosas generaciones de músicos de jazz.
Alabado por la crítica y con más de cincuenta álbumes en su haber, Hersch interpretó, en julio de 2022, un <a href="https://www.museopicassomalaga.org/actividades/fred-hersch-2022" target="_blank" rel="noopener">concierto de piano solo</a> en el auditorio Christine Ruiz Picasso.

Fred Hersch

Jazz en el Picasso 

En el marco de la exposición temporal [*María Blanchard. Pintora a pesar del cubismo*](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/maria-blanchard) la profesora en la Universidad de Oxford, Xon de Ros, presenta en su conferencia «María Blanchard y el genio femenino» una reflexión sobre como la categoría de genio aparece constantemente asociada a valores masculinos —más pronunciados en el contexto de la vanguardia— que problematiza la creatividad femenina convirtiéndola en anomalía. La profesora indaga en los factores ideológicos que han intervenido en la invisibilidad de María Blanchard dentro de la historiografía tradicional y en los criterios que se barajan para su recuperación. 

El arte de Blanchard no fue suficientemente valorado en un contexto cultural que creía en la inferioridad femenina. Y esta conferencia, junto a la exposición en la que se inscribe, suponen una puesta en valor y un reconocimiento de la obra de la pintora santanderina. 

Xon de Ros 

María Blanchard. Pintora a pesar del cubismo 

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En el marco de la exposición temporal [*María Blanchard. Pintora a pesar del cubismo*](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/maria-blanchard) la doctora de Historia del Arte y conservadora María José Salazar, responsable entre otros muchos méritos del catálogo razonado de María Blanchard, presenta esta conferencia que, bajo el título «María Blanchard, paradigma de los pinceles sin voz», hace un repaso por la pintura de la artista como fundamento de vida, lo que da cuenta del fuerte componente autobiográfico de su obra. 

El arte de Blanchard no fue suficientemente valorado en un contexto cultural que creía en la inferioridad femenina. Y esta conferencia, junto a la exposición en la que se inscribe, suponen una puesta en valor y un reconocimiento de la obra de la pintora santanderina. 

María José Salazar 

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José Lebrero Stals, comisario de la exposición temporal [*María Blanchard. Pintora a pesar del cubismo*](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/maria-blanchard), nos presenta en esta conferencia las claves para comprender la riqueza simbólica, el compromiso social, la complejidad formal y el carácter innovador propios del trabajo de María Blanchard.  

Sin duda la consistente obra de la artista no fue suficientemente valorada en un contexto cultural que creía en la inferioridad femenina. Y esta conferencia, junto a la exposición en la que se inscribe, suponen una puesta en valor y un reconocimiento de la obra de la pintora santanderina. 

José Lebrero Stals 

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La entrevista a Eduard Vallès es la sexta de siete vídeo-ensayos originales que nos permiten conocer con mayor profundidad algunas de las obras más relevantes de la [Colección del Museo Picasso Málaga](https://www.museopicassomalaga.org/nuestra-coleccion), expuestas en *[Diálogos con Picasso. Colección 2020-2023](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/dialogos-con-picasso)*, y los temas que con ellas se relacionan.

Con carácter documental y divulgativo, gracias a las aproximaciones de diferentes expertos en la obra de Pablo Picasso, estos vídeos ofrecen al público contenidos académicos que complementan el ensayo tradicional en formato papel.

La Colección explicada

Eduard Vallès, sobre «Mujer en un sillón (Françoise Gilot)», 1946

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La entrevista a Luise Mahler es la primera de siete vídeo-ensayos originales que nos permiten conocer con mayor profundidad algunas de las obras más relevantes de la [Colección del Museo Picasso Málaga](https://museopicassomalaga.org/coleccion), expuestas en *[Diálogos con Picasso. Colección 2020-2023](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/dialogos-con-picasso)*, y los temas que con ellas se relacionan.

Con carácter documental y divulgativo, gracias a las aproximaciones de diferentes expertos en la obra de Pablo Picasso, estos vídeos ofrecen al público contenidos académicos que complementan el ensayo tradicional en formato papel.

Luise Mahler, sobre «Copa de absenta», 1914

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La entrevista a Cécile Godefroy es la quinta de siete vídeo-ensayos originales que nos permiten conocer con mayor profundidad algunas de las obras más relevantes de la [Colección del Museo Picasso Málaga](https://www.museopicassomalaga.org/nuestra-coleccion), expuestas en *[Diálogos con Picasso. Colección 2020-2023](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/dialogos-con-picasso)*, y los temas que con ellas se relacionan.

Con carácter documental y divulgativo, gracias a las aproximaciones de diferentes expertos en la obra de Pablo Picasso, estos vídeos ofrecen al público contenidos académicos que complementan el ensayo tradicional en formato papel.

Cécile Godefroy, sobre «Las señoritas de Aviñón por Jacqueline Dürrbach» (según pintura original de Pablo Picasso, 1907), 1958

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La entrevista a Anna Jozefacka es la segunda de siete vídeo-ensayos originales que nos permiten conocer con mayor profundidad algunas de las obras más relevantes de la [Colección del Museo Picasso Málaga](https://www.museopicassomalaga.org/nuestra-coleccion), expuestas en *[Diálogos con Picasso. Colección 2020-2023](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/dialogos-con-picasso)*, y los temas que con ellas se relacionan.

Con carácter documental y divulgativo, gracias a las aproximaciones de diferentes expertos en la obra de Pablo Picasso, estos vídeos ofrecen al público contenidos académicos que complementan el ensayo tradicional en formato papel.

Anna Jozefacka, sobre «Pareja sentada», 1914

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La entrevista a Javier Cuevas es la tercera de siete vídeo-ensayos originales que nos permiten conocer con mayor profundidad algunas de las obras más relevantes de la [Colección del Museo Picasso Málaga](https://www.museopicassomalaga.org/nuestra-coleccion), expuestas en *[Diálogos con Picasso. Colección 2020-2023](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/dialogos-con-picasso)*, y los temas que con ellas se relacionan.

Con carácter documental y divulgativo, gracias a las aproximaciones de diferentes expertos en la obra de Pablo Picasso, estos vídeos ofrecen al público contenidos académicos que complementan el ensayo tradicional en formato papel.

Javier Cuevas, sobre «La playa», 1932

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La entrevista a Michael Fitzgerald es la cuarta de siete vídeo-ensayos originales que nos permiten conocer con mayor profundidad algunas de las obras más relevantes de la [Colección del Museo Picasso Málaga](https://www.museopicassomalaga.org/nuestra-coleccion), expuestas en *[Diálogos con Picasso. Colección 2020-2023](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/dialogos-con-picasso)*, y los temas que con ellas se relacionan.

Con carácter documental y divulgativo, gracias a las aproximaciones de diferentes expertos en la obra de Pablo Picasso, estos vídeos ofrecen al público contenidos académicos que complementan el ensayo tradicional en formato papel.

Michael Fitzgerald, sobre «Bodegón con minotauro y paleta», 1938

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La entrevista a Salvador Haro es la séptima de siete vídeo-ensayos originales que nos permiten conocer con mayor profundidad algunas de las obras más relevantes de la [Colección del Museo Picasso Málaga](https://www.museopicassomalaga.org/nuestra-coleccion), expuestas en *[Diálogos con Picasso. Colección 2020-2023](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/dialogos-con-picasso)*, y los temas que con ellas se relacionan.

Con carácter documental y divulgativo, gracias a las aproximaciones de diferentes expertos en la obra de Pablo Picasso, estos vídeos ofrecen al público contenidos académicos que complementan el ensayo tradicional en formato papel.

Salvador Haro, sobre «Busto de fauno», 1957

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Roberto Otero captó con su cámara fotográfica muchas de las obras que Pablo Picasso conservaba en su casa de Mougins. Entre ellas podemos identificar cerca de una veintena que están presentes en la disposición de la Colección del Museo Picasso Málaga [*Pablo Picasso: estructuras de la invención. La unidad de una obra*](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/pablo-picasso-estructuras-de-la-invencion). 

Este vídeo, acompañado por algunas reflexiones que propio Roberto Otero recogió en su libro *Lejos de España: encuentros y conversaciones con Picasso* (1975), evidencia estas obras en contexto. 

Fotografías de Roberto Otero 

La Colección en contexto 

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En el marco de la exposición [*Pablo Picasso: estructuras de la invención. La unidad de una obra*](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/pablo-picasso-estructuras-de-la-invencion), asistimos a una cita académica que reúne al comisario de la exposición, y cinco académicos que han desarrollado estudios en profundidad sobre cuestiones centrales para el desarrollo artístico de Picasso. 

Rocío Robles Tardío es una de las figuras que nos acompaña en este congreso. Profesora Titular del Departamento de Historia del Arte de la Universidad Complutense de Madrid, su investigación se centra en el arte y la cultura visual de principios de s. XX. Formó parte del equipo del Departamento de Exposiciones del Museo Reina Sofía que conceptualizó y dio forma un archivo digital de documentos históricos sobre el *Guernica* de Picasso. También ha comisariado exposiciones, escrito y editado varias publicaciones, entre las que destacamos la antología de dos volúmenes *Picasso y sus críticos vol. I: Recepción del Guernica*(2011) y *Picasso y sus críticos vol. II: Los años comunistas* (2011). 

Rocío Robles Tardío

Las esculturas de yeso. Años 30

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En el marco de la exposición [*Pablo Picasso: estructuras de la invención. La unidad de una obra*](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/pablo-picasso-estructuras-de-la-invencion), asistimos a una cita académica que reúne al comisario de la exposición, y cinco académicos que han desarrollado estudios en profundidad sobre cuestiones centrales para el desarrollo artístico de Picasso. 

Giovanni Casini es una de las figuras que nos acompaña en este congreso. Profesor ayudante de la Università di Torino, posee un doctorado del Courtauld Institute of Art, University of London. Su investigación sobre el marchante parisino Léonce Rosenberg y sobre el modernismo, ha sido apoyada por el Center for Italian Modern Art de Nueva York, así como el Metropolitan Museum of Art’s Leonard A. Lauder Research Center for Modern Art. Su libro *Léonce Rosenberg's Cubism: The Galerie L’Effort Moderne in Interwar Paris* (2023) publicado por The Pennsylvania State University Press fue acompañado por la conceptualización de una exposición en el Musée Picasso Paris. 

Giovanni Casini

El camino a la creación. El mural de la UNESCO

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En el marco de la exposición [*Pablo Picasso: estructuras de la invención. La unidad de una obra*](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/pablo-picasso-estructuras-de-la-invencion), asistimos a una cita académica que reúne al comisario de la exposición, y cinco académicos que han desarrollado estudios en profundidad sobre cuestiones centrales para el desarrollo artístico de Picasso. 

Blair Hartzell es una de las figuras que nos acompaña en este congreso. Historiadora del arte y comisaria independiente, actualmente gestiona una colección privada en París. Anteriormente, trabajó durante siete años en el Departamento de Pintura y Escultura del MoMA de Nueva York, donde contribuyó a un gran número de exposiciones. Asimismo, fue coeditora de la obra *Picasso: the making of cubism, 1912-1914* (2014)



Blair Hartzell

Del estudio al salón. Picasso y la liberación de París

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En el marco de la exposición [*Pablo Picasso: estructuras de la invención. La unidad de una obra*](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/pablo-picasso-estructuras-de-la-invencion), asistimos a una cita académica que reúne al comisario de la exposición, y cinco académicos que han desarrollado estudios en profundidad sobre cuestiones centrales para el desarrollo artístico de Picasso. 

Joshua Cohen es una de las figuras que nos acompaña en este congreso. Profesor Asociado de Historia del Arte en The City College of New York & CUNY Graduate Center, Cohen se especializa en obras del oeste francófono de África, Sudáfrica y sus conexiones con Europa, el Caribe y los Estados Unidos. Su primer libro, *African Sculpture and Modernism across Continents* (2020) fue publicado por University of California Press. 

Joshua Cohen

Picasso y la escultura africana

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En el marco de la exposición [*Pablo Picasso: estructuras de la invención. La unidad de una obra*](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/pablo-picasso-estructuras-de-la-invencion), asistimos a una cita académica que reúne al comisario de la exposición, y cinco académicos que han desarrollado estudios en profundidad sobre cuestiones centrales para el desarrollo artístico de Picasso. 

Meta Valiusaityte es una de las figuras que nos acompaña en este congreso. Historiadora del arte y comisaria independiente, se ha doctorado recientemente por la Universidad Paris Nanterre (2023). En esta misma ciudad, ha trabajado también como investigadora asociada en el Musée Picasso Paris (2019-2020).


Meta Valiusaityte

Picasso sobre madera

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En el marco de la exposición [*Pablo Picasso: estructuras de la invención. La unidad de una obra*](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/pablo-picasso-estructuras-de-la-invencion), asistimos a una cita académica que reúne al comisario de la exposición, y cinco académicos que han desarrollado estudios en profundidad sobre cuestiones centrales para el desarrollo artístico de Picasso. Tras las ponencias de todos los participantes, la jornada finaliza con una mesa redonda moderada por Michael Fitzgerald y Ross Finocchio, profesor senior asociado de investigación. 


Encuentro «Pablo Picasso: estructuras de la invención. La unidad de una obra»

Mesa redonda

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En el marco de la exposición [*Pablo Picasso: estructuras de la invención. La unidad de una obra*](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/pablo-picasso-estructuras-de-la-invencion), asistimos a una cita académica que reúne a Michael FitzGerald, comisario de la exposición, y cinco académicos que han desarrollado estudios en profundidad sobre cuestiones centrales para el desarrollo artístico de Picasso. 

Entre las numerosas publicaciones de Michael FitzGerald destacan *Making Modernism: Picasso and the Creation of a Market for Twentieth-Century Art* (1995) y *Picasso: The Artist’s Studio* (2001). Ha comisariado exposiciones como *Picasso and American Art* (Whitney Museum of American Art, 2006), *Post-Picasso. Reacciones contemporáneas* (Museu Picasso de Barcelona, 2014), y *Cara a cara. Picasso y los maestros antiguos* (Museo de Bellas Artes de Sevilla y Museo Picasso Málaga, 2021-22). Realizó sus estudios en Stanford University y recibió su PhD y MBA en la Columbia University. Actualmente es Profesor de Historia del Arte de la Familia Kluger en el Trinity College de Hartford y Director de investigación en la Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso.

Michael FitzGerald

Pablo Picasso: estructuras de la invención. La unidad de una obra

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Carmen Giménez, una de las promotoras del Museo Picasso Málaga y su primera directora, destaca entre las conservadoras y comisarias de arte moderno más importantes del mundo. 

Con motivo de la exposición [*Picasso escultor. Materia y cuerpo*](https://www.museopicassomalaga.org/exposiciones/picasso-escultor-materia-y-cuerpo), que ella misma comisarió para el Museo, y en el contexto del veinte aniversario de su fundación, Carmen Giménez mantuvo una conversación con José Lebrero Stals el 9 de mayo de 2023 en el auditorio Christine Ruiz-Picasso. 

Carmen Giménez en el Picasso 

20 años 

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Esta ponencia se enmarca en el congreso internacional [*El futuro de nuestras colecciones*](https://www.museopicassomalaga.org/proyectos/el-futuro-de-nuestras-colecciones), cuya piedra angular fue la reflexión entorno el futuro de nuestro patrimonio. Pilar Fatás Monforte, Directora del Museo Nacional y Centro de Investigación de Altamira, centra su intervención en el caso de estudio de la cueva de Altamira. 

La cueva de Altamira alberga una joya del arte rupestre paleolítico. Pero a la par que su relevancia está su fragilidad debido a su antigüedad, su materialidad así como las agresiones que sufrió en el pasado. Hoy su conservación se rige por un Plan de Conservación Preventiva y solo un número limitadísimo de personas pueden visitarla. En 2001 se creó una alternativa para la visita a Altamira. Hablamos de la reproducción facsímil tridimensional de la cueva, la sala que conocemos como Neocueva, habiéndose reproducido 500 m2, desde su boca de acceso hasta la Sala de Polícromos, y un espacio muy especial: la Galería Final.

Jazz en el Picasso

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